Избрани статии и новини от редакцията на Forbes България
Вместо да продава правата върху още свои романи и да рискува поредния скандал от типа на този с Блейк Лайвли и Джъстин Балдони, авторката на бестселърите „Никога повече“ и „Споменът за него“ поема отново контрола над екранизациите на книгите си в Холивуд.
Ако има нещо, което писателката на романтични романи Колийн Хувър е научила от работата си в Холивуд през последните няколко години, то е, че филмовото производство се движи много по-бавно от издателското. 46-годишната авторка издаде невероятните 24 романа през първото десетилетие от кариерата си, превръщайки се в най-продавания автор в света през 2022 г. със заглавия като „Никога повече“ и „Heart Bones“. Но през по-голямата част от последните четири години тя е прекарала в съавторство и продуциране на екранизация на един от тях, “Споменът за него”, който излезе на големия екран миналия уикенд.
През това време романите на Хувър се превърнаха в сила на бокс офиса. Екранизацията на „Никога повече“ събра 350 милиона долара по целия свят през 2024 г. – въпреки месеците на неприятни съдебни спорове между звездите Блейк Лайвли и Джъстин Балдони – а „Regretting You“ отбеляза солидните 90 милиона долара в края на 2025 г. Филмът „Верити“, който излиза през октомври тази година с участието на Ан Хатауей и Дакота Джонсън, ще бъде четвъртата й екранизация за малко повече от две години.
Тези проекти, както и активната й работа по „Споменът за него”, не оставиха време на Хувър да напише нови книги през последните три години. Въпреки че авторските й хонорари продължиха да се натрупват – според оценки на „Forbes“ през 2025 г. тя е спечелила около 4 милиона долара от продажби на книги – вероятно би могла да удвои или дори утрои тази сума с нов роман.
„Колкото и да се фокусирах върху филмовата индустрия, това ми струваше пари“, казва Хувър пред Forbes. „Да бъда на снимачната площадка в продължение на пет месеца всъщност ми отнема време от това, с което печеля пари, а именно писането на книги. И така, наистина го правя от желание да имам ново творческо поле за изява, да научавам и да виждам как героите оживяват. Знам колко много означават тези книги за читателите и просто искам да се включа по начин, който, надявам се, ще ми помогне да направя филм, който се придържа повече към книгата, отколкото повечето адаптации.“
По традиция филмовите продуценти плащат солидна сума, за да държат авторите настрана от процеса на екранизация, като купуват правата върху популярни книги за суми, достигащи до 3 милиона долара – точно толкова, колкото според информациите авторът Анди Уиър е получил от Amazon за адаптацията на „Проект Хейл Мери“, по който вече се снима филм с Райън Гослинг – и след това дават пълна свобода на сценаристите да променят материала както сметнат за добре. Дори когато авторите консултират филма, получавайки кредити като изпълнителни продуценти и малка допълнителна такса, верността към изходния материал рядко е основен приоритет. Макар че хонорарите не са се повишили значително през последните 30 години – откакто Джон Гришъм и Майкъл Крайтън са получили съответно 3,75 милиона и 2,5 милиона долара за правата върху книгите си в началото на 90-те години – потенциалният обхват на един филм или сериал все още засенчва дори най-продаваните книги и може да стимулира продажбите на книги в продължение на години.
Първоначално Хувър приема тези предложения, като продава правата за „Никога повече“, „Споменът за теб” и „Верити” за седемцифрени суми – всичко това в рамките на шест месеца през 2019 г. и началото на 2020 г. „Виждала съм много от моите приятели писатели да продават права, а от тях никога не се получава нищо“, казва тя. „Никога не съм очаквала да излезе нещо от това.“
Но книгите на Хувър станаха хит по време на пандемията в общността „BookTok“ в TikTok, а продажбите й скочиха от 1,9 милиона копия в САЩ през 2021 г. до 14,3 милиона през 2022 г., според NPD Bookscan. В един момент тя заемаше шест от първите 10 места в списъка на бестселърите на „Ню Йорк Таймс“. И трите книги, за които бяха закупени правата, бяха пуснати в производство по бързата процедура и тогава Хувър (или „КоХо“, както я наричат най-големите й фенове) осъзнава, колко малко влияние ще има върху крайния продукт.
Тя решава да не спира да продава правата на други и вместо това се обединява с продуцента Лорен Левин в продуцентска компания, Heartbones Entertainment, за да разработва материалите си вътрешно. Това е рискован избор – да се откаже от гарантирани авансови плащания и ценно време, за да запази творчески контрол над бъдещи адаптации, без гаранция за продажба.
Въпреки това, в качеството си на сценаристи и продуценти, двамата вече са в състояние да предотвратят повторението на драмата и съдебните спорове, които съпътстваха продукцията на „Никога повече“. Те, според слуховете, водят до това Лайвли и Балдони да разполагат с различни версии на сценария и на окончателния монтаж на филма. И независимо от противоречията, търговският успех на този филм през 2024 г. безспорно им помогна, докато двамата представяха сценария на „Спомените за него“ из града.
„Звучи малко стратегически, но всъщност беше просто след стачката на актьорите от SAG в края на 2023 г. и ние бяхме толкова нетърпеливи да започнем“, казва Левин. „Просто се случи така, че моментът беше много благоприятен.“
В крайна сметка те предлагат проекта на Universal, отказвайки се от стрийминг и гарантираните хонорари, които идват с него, и залагайки на нейната “KoХо” фенбаза, за да подкрепи широкото разпространение в кината. Без звезди от А-листата или специални ефекти, които да увеличат привлекателността, Хувър влиза в рядката група от автори като Гришам, Стивън Кинг и Николас Спаркс, чиито адаптации се продават предимно благодарение на личната марка на автора.
Тя се превърна и в лицето на нова вълна от екранизации на съвременна художествена литература с женски главни героини, които наскоро уловиха духа на времето. „Бриджъртън“, „Лятото, в което станах красива“ и „Последното нещо, което ми каза“ са водещи заглавия съответно за стрийминг платформите на Netflix, Amazon и Apple. „The Housemaid“ отбеляза успех с 390 милиона долара в бокс офиса през декември, а „People We Meet On Vacation“ дебютира с 17,2 милиона гледания в Netflix през първия си уикенд. Адаптации на романтичните хитове „Fourth Wing“ и „A Court of Thorns and Roses“ са в процес на разработка.
„В повечето случаи женската аудитория е тази, която прави разликата между хитове, филми, които се изплащат, и провали“, казва Брандън Кац, директор „Анализи и стратегия за съдържание“ в Greenlight Analytics. „И определено е ясно, че Колийн Хувър има стабилна и надеждна аудитория, която е готова да пренесе вниманието си от страницата към екрана.“
За авторите, разбира се, по-доходоносно е преминаването на аудиторията от екрана обратно към страницата. Spotify съобщи, че авторката Емили Хенри е отбелязала 515% увеличение на изтеглянията на аудиокнигата „People We Meet On Vacation“ след излизането на филма в Netflix. Фрида Макфадън се върна на първо място в класацията за бестселъри на New York Times около премиерата на „The Housemaid“ през декември, а романите „Бриджъртън“ на Джулия Куин се връщат в класацията за бестселъри след всеки нов сезон на хитовия сериал на Netflix.
Предвид нарасналата й популярност, завръщането на Хувър в книгоиздаването през януари с „Woman Down“ веднага се превърна в бестселър № 1. Историята проследява авторка, която се сблъсква с негативната реакция към спорна филмова адаптация, и предвид приликите с нейния опит с „Никога повече” с Лайвли и Балдони, Хувър почувствала, че трябва да включи предупреждение в книгата, за да предпази феновете от прекалено дълбоко тълкуване на героинята, създадена в кратък разказ отпреди 10 години. „Беше наистина странно съвпадение, но, знаете ли, вероятно го използвах като терапевтично средство“, признава тя сега.
И макар че все още смята писателската кариера за своя професия, Колийн Хувър остава ентусиазирана да сътрудничи на още филмови проекти в бъдеще. „Много се забавлявахме, докато го правехме“, казва авторката за “Спомени за него”, въпреки годините, които минават за реализацията му. „Бих искала да го направя отново и наистина искам да се пробвам да напиша нещо оригинално.“
Автор: Мат Крег